摄影之我学(八)——镜头、像场、视野夹角、MTF、原厂和副厂、选择镜头

(图片均来自网络)

镜头有很多种,定焦、变焦是基本的区分方式,短中长也是一种区分方式,在质量几乎相同的情况下,不同题材的选择也就需要用到相应的焦段的镜头。原因可能是多种多样的,有些是摄距问题,有些是视野问题,万变不离其宗的就是,要拍出好东西。

那么镜头种类千差万别,各种令人头疼的专业参数似乎也扰乱了爱好者的脚步,很多人选择镜头的参照物就是身边人,如果看到身边人有一款不错的镜头,那么可能就会买一个。然而如何选择镜头呢?显然先看别人的片子再买相同镜头去构建自己的题材是不负责任的或者说是盲目的,下面我会对镜头的各种参数、性能、以及选择等等进行一个简单的描述,如果想看更加专业的描述,请买本大学摄影课的教程看,上面会说的比我细致和专业。

以135画幅为例,镜头的光学镜片,会将镜头外的静物反射光线经过各种镜片的光学处理映射到感光元件或者胶片上,不同的焦段既有不同的视野范围,如图,我们将看到一个比较直观的展示:



我们常用的焦段是50mm,这也是标准焦段。50mm焦段的视野夹角是46度,之所以说50镜头是标准镜头,是因为其成像的视野景深和透视关系与人眼几乎一致。另一个常用焦段是35mm焦段,视野范围是63度,他最大的特点是视野夹角与人平视时感知的视野范围内重点区域几乎相同。另外还有28焦段,虽然是广角,一定程度拉伸了景深,但是也不无例外的属于常用焦段,因为他的视野感觉是最贴近实际生活视角的,给观片者一个非常亲近的视觉感受,所以28、35、50作为人文摄影的常用焦段,被历史上各种各样的摄影人广泛使用。

有人说,70-200这样的镜头不才是标准的人文镜头吗?70-200的确是很万能的镜头,但是如果想要广角效果或者拉伸景深的感觉,70-200明显力不从心,而50镜头可远可近的镜头特性似的这个焦段非常受职业摄影师青睐。大部分人喜欢用70-200这样的镜头,是因为扫街的时候不必靠的很近,但是别忘了举起一个大号镜头,这已经非常令人瞩目了,而最重要的是视野夹角问题,经常会有人用200端拍摄照片时,无法找到一个合适的视野范围,就是因为200端已经非常严格的局限了视野范围,他只有12度平视视角范围。下面用一组图片来展示这些常用焦段的视野不同:


大家可以非常清楚的看到不同焦段的镜头能得到什么结果,而并不是说所有镜头都可以通过拉近拉远距离得到相同的结果的,用200端永远无法达到50镜头的视野范围,不管是走多远也是如此的。那么在购买镜头之前,一定要考虑好这个视野区域是不是自己所擅长的,或者想象一下这个镜头能不能给自己一个想要的结果,这个非常重要。

但是,广角这么大的视野范围,明显超过了正常的视差,这么大的视角被投影到一个感光元件上,必定会压缩视野感觉,下面的图就能看出来,是用不同焦段拍摄相同物体得到的结果



不管如何,镜头都会有一定量的畸变,这些是比较极端的例子,目的在于告诉大家不同焦段镜头的基本畸变变化,这些是考虑重要题材时需要严格注意的,否则无法做到自己想要的结果,反而会毁了图片。

但是现在的镜头市场,厂家很多,镜头也各异,如何找到一个合适的适合自己的镜头呢?我们暂且抛开价格因素,简单看一下镜头的一些基本参数。

最重要的无疑是像场,像场的范围大小直接影响了是否可在感光区域范围内形成有效成像。而所有广角都是有畸变的,如何在有效感光范围内将畸变控制到最小,不仅依靠镜头镜组的组合,也依靠了像场的大小,这两者缺一不可,其中任意一个参数的变化,可能会导致边缘畸变严重。我个人曾经买过某国产35镜头,发现居然比我的原厂28镜头边缘畸变还要严重很多,因此吐血买了原厂35定焦,比较之下发现原厂35的畸变小很多(当然这和原厂副厂没关系,是镜头设计厂家在设计时出现的问题)。测量一个镜头畸变的方式非常简单,拍摄切割线就可以做到:



以上是两个不同厂家的镜头得到的畸变曲线,假设同样焦段的情况下,我们很清楚的可以看到两者之间的畸变区别。当然畸变未必不好,如果您需要有一个弧状侧向延伸,那么无疑后者是最好的。

知道了畸变问题,成像质量就尤为关键了。我们经常听人家说:大光圈肉。什么是肉?就是锐利度不够(并非色彩锐度),所谓经常有人说的:“锐利如刀切”说的就是锐利度,这直接影响了成像质量,那么这个锐利度如何判断呢?除了成片之外,我们在购买镜头之前有一个世界通用的参数:MTF曲线。

Modulation Transfer Function(调制传递函数),是目前衡量镜头质量最重要的标准之一,其实也可以作为衡量镜头锐利度(即成像反差能力)的一个基本标准,他大概长下面这个样子:

 

怎么去解读MTF曲线呢?我们看左下角有最大光圈和F8光圈,最大光圈即是镜头标注的最大光圈值,F8则为标准意义上的最佳成像光圈(其实F8~F11都是最佳光圈,而实际人像摄影和静物摄影中,F11则应用的更为广泛)。我们看,纵坐标表示反差值,代表成像素质接近实物状况的百分比,1即是100%,所以值越高反差越大,成像越锐利。而纵坐标由左到右则代表成像平面圆心到边缘的半径尺寸位置,即画面中心到边缘的距离。我们可以看到F8的MTF曲线相当平稳,,并始终接近1,而最大光圈则逐渐递减。一般来说S曲线和M曲线越接近,则会越好,如果M和S曲线有明显的差异,则会造成焦外虚化不规则,这个可以通过大光圈试验来获得。

具体讲解的知识,我写的再多也是摘抄书上的东西,而且这方面知识太过专业,简单理解一下即可,有兴趣的朋友可以自行百度。

那么了解了这些知识(基础不基础我也不知道,反正知道这些也不一定能拍出好照片),如何去选择一个合适自己的镜头呢?也许您已经找到了一个MTF曲线不错,价格也合适的镜头,但是很多人说原厂好,有些人说副厂也不错,如何去衡量呢?一般来说副厂镜头可以做到很多大范围的高倍变焦镜头,这些镜头有人说并不专业,但是能满足很多业余爱好者的需要,专业镜头如定焦的质量自然是绝对优于普通变焦镜头,但是也不一定副厂就一定比原厂差多少。就我个人感觉而言,如果您目前还是业余爱好者,起码说现在还不那么专业的话,我建议您可以买一个相对便宜一些的镜头,甚至可以是成色还不错的二手镜头,这可以给您省下很多的钱。您也需要考虑售后的维修的问题,有些朋友非常喜欢老镜头,尤其是二战前后的镜头,这些镜头和现代镜头之间有多少差异呢?也许只有非常专业的人和爱屋及乌的职业发烧友才能看的出来,一般的爱好者是无法分辨其中的差别的。就拿经典的Tessar镜头来说,因为其结构简单成像优异,四片三组结构被很多厂家相机使用,福伦达就采用相同结构推出 Color-Skoper系列镜头,而我国的海鸥4A双反相机也采用这种结构的镜头,同样是双反的世界知名品牌禄来福克斯(Rolleiflex)相机也大量采用Curl Zeiss Tessar镜头,而他们之间的区别在哪里呢?有些发烧友通过显微镜似的眼镜经过了严谨的测试,包括我个人也曾经做过不少尝试去找到他们之间的区别,得到的结果是:当逆光、大光比、光线极端(过亮、过曝)的情况下,不同厂家的镜头差异明显,但是除此之外,几乎无法看出区别。这个所谓的“几乎”是小到可以忽略不计的。每个厂家的镜头,最大的区别就是镜头配方,最开始用玻璃镜片,现在用树脂镜片,成像和红绿蓝识别自然有着千差万别,但是在目前高科技的技术手段下,几乎是完全可以做到修正的。因此,镜头和镜头之间的区别仅在镀膜、边缘畸变、极端光环境、极端光圈成像之上有着明显差别,如果您考虑到这些参数都不是很常用到,那么您就可以考虑使用一个更适合自己的题材、构图习惯、颜色喜欢的镜头了。


后面我会针对一些在我学习中深入的细节部分进行讨论,希望有喜欢的朋友关注我的LOFTER,或者关注我的其他账号:
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